抓准了成长记忆应该有的形状与结构镜头与镜头之间幕与幕之间是接近碎片化的是不被条理严密缝合的定格住永远难忘的屡次浮现的画面少年骑摩托车载着父母奔驰有替代画面的声音印记父母的口哨少年对好友发出的口哨还有若隐若现的人一直躲在卫生间的丹妮拉临近结尾才走出亮相马拉多纳的“快穿之炮灰女配逆袭记”是神迹电影也有那么多堪称神迹的时刻也是同一刻吵架父母握住双手言和“快穿之炮灰女配逆袭记”故意或偶然故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事电影没有去窥探法比托的内心感受而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望弥漫着无意识的氛围迷茫、愕然与无解法比托去往罗马才是成长动态的开始选择包裹在私人且私密的个人空间话语里与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离是与《日本COMME DES GARCONS》的不同
I want to be Jane. 电影每一帧画面都像油画简·奥斯汀的作品关注爱情和婚姻善于描写那些年轻男女的故事文笔幽默且智慧电影鲜活生动的展现了十八世纪末至十九世纪初英国乡间中产阶层人们的生活在电影中可以看到一个立体的简人们从她的小说走进了她的生活她用实践告诉所有女性要为爱而结婚简让理智和情感达到了平衡在安妮海瑟薇的表演中看到了真实的简她人格的魅力被赋予了永恒的美超越时间超越一切