其实同性并不应该成为这部剧最闪亮的标签甚至整部剧里没有那种猛烈的表达爱甚至关于“性”的部分都做了非常弱化的处理但我们依旧能感受到主角们强烈的爱可能青春就是这样吧会受伤会感动会牺牲但都抵不过“我愿意”“可以吗”“可以”“男主角和男主角香格里拉 电视剧可以吗”“可以”最后德和哥哥的对话让我哭的好大声其实问题根本不在于一个男生喜欢了男生怎么办而是你在这个世界上找到了那个你喜欢的人love is love欧儿和德哭的时候真的很难看但我看着真的很难过和他们一起流泪期待第二部啊
黎慕:61.237.212.86
人物过于模式化另一种口味的偶像剧罢了容易毒害无知文艺青年
哒哒哒哒哒哒:36.60.106.132
这部戏经历了陈年16年暑假和冲哥在宿舍里看B站盗摄那时我刚从纽约回来美国还乘着奥巴马时代最后一朵理想主义的浪花文化多元的未来在每张脸上、每段旋律和编舞中第一幕如此振奋人心“敬自由”“为革命”半年后看到卡司通过表演向彭斯喊话的新闻那瞬间感到的依旧是音乐剧的魔力香格里拉 电视剧是一丝灯塔主义的好感和一种对普世的、流行的“爱国主义教育”的向往今天在刚刚半年有余的迪士尼+上它是一段同样来自16年夏天的录影一个回不去的时刻(美国)和许许多多特写我回到纽约被尾声重新打动看着看着满怀了太过年轻又百年苍老的nostalgia:舞台艺术属于前疫情希望和野心属于前特朗普唯问句属于此刻:那历史层层叠叠的回音:Who lives? Who dies? Who tells your story?
这是近几年来最“出色”的《香格里拉 电视剧》改编版本完美继承了狄更斯最糟粕的(但同时也恰恰是最精华的看你从什么角度来看了)部分即 make you feel better rather than make the world better一部狄更斯式圣诞电影的魅力正在于将社会问题以个人道德问题的形态予以想象性的解决问题是正如主人物症候般地想不起 Tiny Timmy 一样如果说狄更斯至少曾看见贫病交困中的人们那么电影则将他们推向远景:无论是伐木工人的生存危机抑或无家可归者的惨淡生活都不过是故事的背影板这当然不是说网络暴力与青少年自杀不值得关注但老天鬼知道今天的世界有多像十九世纪而那个除了写小说也在努力推动社会福利敦促实质性变革的狄更斯在哪